Alan Cross: el documento de New Go-Go muestra por qué deberían estar en el Salón de la Fama del Rock and Roll – National

Mis primeros recuerdos de The Go-Go’s involucran escuchar Tenemos el ritmo en el viaje diario a la universidad.

Cuando fue el turno de mi amigo Charlie de conducir, viajamos en su destartalado Plymouth Scamp de 1970 y una radio AM retorcida irreparablemente congelada en una de las 40 estaciones principales de Winnipeg.

Con las temperaturas invernales rondando los -30 ° C y la niebla de escape de otros vehículos reduciendo la visibilidad a casi cero, había algo contagiosamente veraniego en el ritmo de propulsión de la canción y el solo de guitarra surfera.

Pero la mejor parte es cuando la voz de Belinda Carlisle se quiebra en la marca de las 2:04 cuando canta “Jumpin’, get down “seguido de la frase en espiral de” Round and round and round “unos segundos más tarde. Perfección pop.

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Pero mas alla Tenemos el ritmo, Nuestros labios están sellados, y tal vez Vacaciones, No pensé demasiado en The Go-Go hasta que comencé a adentrarme en su historia varias décadas después.

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El hecho de que salieran de la escena punk de Los Ángeles (mira la grabación original de Tenemos el ritmo), creando esta brillante intersección que incorpora New Wave y power pop; que fueron rechazadas por docenas de ejecutivos de sellos discográficos sexistas —todos hombres, por supuesto— porque todos sabían que los grupos de chicas eran una muerte comercial; que se convirtieron en el primer grupo de mujeres que escribieron sus propias canciones en tener un álbum número uno; y que se volvieron muy influyentes para un par de generaciones de músicos, tanto hombres como mujeres.

Oh, había escuchado otras historias, como que The Go-Go pudo beber a cualquier banda de tipos debajo de la mesa. La fiesta extraordinariamente dura. El silencioso problema de la heroína que finalmente hizo que las cosas se desmoronaran. Y hubo problemas sobre los miembros que estaban ganando todo el dinero debido a la forma en que funcionan los créditos de composición. Eso siempre se reduce al dinero. (La baterista Gina Schock finalmente demandó por su parte de las regalías).

La era dorada de Go-Go terminó después de su tercer álbum, 1984 Programa de entrevistas. La guitarrista rítmica Jane Wiedlin se fue, alterando la delicada química, lo que provocó que Carlisle y la principal compositora Charlotte Caffey separaran unilateralmente la banda en 1985. A esto le siguió una confusa serie de reuniones, otra demanda dentro de la banda y la formación volvió a su lugar. encarnación clásica.

Ahora, sin embargo, el legado de The Go-Go se ha codificado en un nuevo documental que explica cuán importante era (y sigue siendo) este grupo para el ecosistema de la música.

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Hablé con Kathy Valentine, la bajista del grupo, desde su casa en Austin, Texas.

Alan Cross: Tengo que ser honesto. No me di cuenta de que ustedes hicieron historia en la música.

Kathy Valentine: Fuimos la primera banda de mujeres en escribir e interpretar su propio material y llegar al número uno. Y mucho del mérito tiene que ir a Miles Copeland, el director de [indie label] IRS. Él tenía una visión y se arriesgó con nosotros, así como con otras bandas en las que nadie más vio valor: Fine Young Cannibals, English Beat y, por supuesto, REM. Y también tenemos una estrella en el Paseo de la Fama de Hollywood.

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C.A: ¿Encontró alguna situación #MeToo en su día?

KV: No. Fuimos apoyados por todos los músicos que nos rodeaban. ¡Sin favores sexuales involucrados!

C.A: Ordena las reuniones por mí.

KV: Charlotte y Belinda rompieron la banda en el 85. Hubo una gira de grandes éxitos en 1990. Luego hubo una segunda reunión en 1994. Luego tuvimos que lidiar con la demanda de Gina entre 1997 y 1999. Luego estaba de vuelta en la carretera con un nuevo álbum, Dios bendiga a los Go-Go, que incluía un sencillo escrito por Billie Joe Armstrong de Green Day (Imperdonable). Y hemos estado de gira con regularidad desde entonces. Bueno, con la excepción de la gira de “despedida” de 2010 que nunca sucedió porque Jane se lesionó la rodilla y necesitaba tiempo para recuperarse. Luego estaba mi demanda por dinero, que me vio dejar la banda en 2012, por lo que estuvieron de gira sin mí durante un par de años. Mi demanda se resolvió fuera de los tribunales en 2014 y dos años después, estaba de vuelta en la banda para esa gira de despedida pospuesta. Pero todavía estamos tocando programas. Y este año, lanzamos una nueva canción llamada Club Zero para ir con el documental.

C.A: Debe ser gratificante ver a tantas generaciones venir a verte.

KV: ¡Absolutamente! ¡Vemos a nuestros fans originales que traen a sus hijos de 11 años! Tenemos 20 y tantos, 30 y tantos, 40 y tantos, 50 y tantos e incluso 60 y tantos.

C.A: ¿Dónde están todos estos días?

KV: Estoy en Austin. Belinda vive en Bangkok. Charlotte está en Los Ángeles. Las otras chicas viven en San Francisco y Mérida, México. Y, por supuesto, a Gina le ha ido bien escribiendo canciones para Miley Cyrus y Selena Gomez.

C.A: Hiciste un Detrás de la música hace unos años. ¿En qué se diferencia del nuevo documental?

KV: Ese fue un reality show diseñado para el máximo drama y editado para adaptarse al formato del programa. Allison (Elwood, el director del nuevo documental) aportó el humor y la alegría a nuestra historia. Tanta positividad. Cómo fuimos divertidos y antídoto para los años de Reagan. Es un registro adecuado de lo que le sucedió a la banda.

C.A: Hay personas que dicen que deberías estar en el Salón de la Fama del Rock and Roll …

KV: Bueno, ya veremos.

C.A: Finalmente, ¿eran ciertas las historias sobre las fiestas?

KV: Bueno, siendo los 80, había toda esa decadencia y exceso mezclados con juventud y éxito repentino. El material estándar del rock’n’roll repetitivo.

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Alan Cross es una emisora ​​con Q107 y 102.1 the Edge y comentarista de Global News.

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